枯山水为内心的庭院、心中的山水，

以修松为林，立石为山，

以平沙成海，犁砂成波。

“枯山水” 用沙砾的线条纹路表示水纹、大海，

用尊石表示山峰，峰峦，

以一张“幽玄” 留白的山水画卷，

超越了山、河、湖、溪的地理限制，

超越了天、地、日、月的时空限制......

枯山水营造禅意冥想的境界，

对人的心境产生神奇的力量，

沙、砾石在有限的空间内幻出无限的千岩万壑，

如同大自然自有的功能一样，

能抚慰人们的心灵，

引导人们进入“一沙一世界，一石一菩提”的禅思境界。

四季风物之中，

春天的樱花，夏日的苔藓，

秋天的红叶，雪中的苍松，

是最可赏心悦目的，

如冬夜明月照积雪之景，虽无彩色，

夜景却异常清幽，

反而更沁人心肺……

而枯山水比以上的景物更蕴涵着极深的寓意，

枯山水是人们的一所精神园林。

而与枯山水园林一致的茶道空间，

是日式的所追求的“侘寂”之美 ，

侘寂的物品具有岁月的痕迹，

那些带有“磨损、黯淡、单调、清瘦” 的色彩，

便具有了“低调、含蓄、朴素、简洁、洒脱” 的气质，

具备了简陋、拙缺之美。

侘寂之美与禅的思想是相联系的，

以收敛、隐蔽、作为审美追求，

营造微暗且朦胧、寂寥、深远而深刻、

超自然性、飘忽不定、不可言说的情趣。

而在这“幽玄” 的世界，

创造了一种修炼人身心的天地，

以无相的了悟作为一种表象表现出来。

透过障子纸，凝视那明亮却不炫目的光线，

珍惜当下室内温和静寂而短暂的光照……

侘寂之美是“阴翳” 的，

减弱室内光照的强度，

通过灯光间接的光线来完成，

只在局部给予灯光，

造成光影的虚实效果，

光线经过柔和的障子纸过滤，

产生微暗的、朦胧的，幽玄的境界。

而这个时代的我们，

确实需要这种素雅、简朴去冲淡现实的油腻。

那些曾被人赋予“水墨、烟熏、复古”等侘寂的朴素器物，

如竹帘、榻榻米、茅草、旧木器、铁壶等，

也因大自然造物主的不完美，

成就了拙朴、陈旧、不加修饰的本色，

组成了侘寂美学空间的一部分。

写作失心，读书忙碌，

人在安静的地方总会被超过自身力量的东西所包围，

大多都会回到初心，

一壶禅茶，一隅石灯，

白沙砾石，天地乾坤，

独立静坐，无心无物，

不仅是远离声色犬马以保持对万物的感知力，

也可以让心性的得到独立、自得、洒脱。

 “一期一会、难得一面、世当珍惜”之感，

日本茶道精神苍凉而略带寂寥，

进而思考人生的离合、相聚的欢娱，

使参与者的精神境界接受一次洗礼，

达到更高的状态——冥想中的涅盘。

如果一开始是繁华绚烂，

那么终将折服于时间的流逝，

一切终归于平淡而衰落，

而如果起初便默然归属于时间之磨砺与无常本性，

那事物将与便可与时间永远站在一起。

刹那间便成就了永恒。

在“和、敬、清、寂”的无心庭空间中，

从茶杯、茶壶、花器等器物到沙石的枯山水，

在自然的隐秘与庄严的光影交叠之间，

有一种收敛、隐蔽、微暗且朦胧、寂寥、深远而深刻、

超自然性、飘忽不定、不可言说的禅意。

能在这个娑婆世界上，

寻觅到“一沙一世界，一石一菩提”的般若境界，

实为非常难得。

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