安多民对于素材的概括力足以引起每位当代图形印者的关注与借鉴。观览他的图形印，汉画像砖石以及商周青铜铭文的质朴古拙气氛迎面而来，那些洗练生动 近乎单个图案剪影的印式背后总有一股气韵高古的内力支撑着，而这股简朴真实的力度似乎与技巧毫不相干，这正是当代图形印持续走向“大美”境地的必由之路。

       肖形印是图像性质的印章，专指在印面镌刻图像、纹饰或者图文并用类的印章，历来又称：图形印、生肖印、画印、蜡封印、象形印、图像印等。据考古发 现，图形印成型期早于文字印，并且早期印章的原始形态也以图形玺居多。因此，在中国漫长印章史绵延的进程中，图形印历经夏商周、春秋战国时的滥觞期，秦汉 时的繁盛期，魏晋南北朝、隋唐时的沉寂期宋元时的复兴期，明清至今的新盛期，是印章艺术独特的一类。

       而肖形印的图像涵义主要包含两类内容：一类为可供视觉审读的印章图式符号，即由特定的刀法、章法、图像等构建成物理的印式形态组合；另一类则是在前 者基础上抽绎营造而成的印面之外赋予各审美者的图像意味，即为印章“质”与“意”的集合体，它与图印作者的创作心念和各审美者对肖形印的图式体验及其图式 还原的审美心理状态息息相关，是创作者和审美者针对肖形印观念、方法、形式等方面的动态把握，同时这种颇具关联意义的把握始终凭借印章“图式传统”和“不 可复制”的独创性贯注于印章创作与审美生发的路径中，从而不断促成肖形印生生不息向前演进的自在状态。由此可见，肖形印图像所喻示和最终传达出的图印意味 就是肖形本色的独到之处。

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