“朴素，而天下莫能与之争美”，新中式家具以当代文人家居美学为观照，以“轻、灵、文、润”为主要审美元素，挑选色泽柔和细腻的木料、竹、藤、棕、漆、石等纯天然材料，将自然的朴雅的气息与真实的生活质感融合为一，于中式装修空间体现一种醉人于心的朴素之美。

禅椅，因椅面宽大，早期专用于跏趺坐禅，故而得名。“雅直”大禅椅采用靠背扶手三面平齐的宋代大椅做法，在传统禅椅的尺寸基础之上，又横拓了座面宽度，纵横比例更显整器线条简练之意趣。靠背空间若水墨布白，空灵静默，禅韵悠远。椅盘上施圆材，下以方材，椅面造软屉。造型整体强调框架结构之美，略去一切不必要的装饰线条，遒劲利落，返璞归真，于中式装修居室的静谧韵味间，通达深邃禅境。

中式家具设计的灵魂离不开中国哲学渊源，天圆地方的哲学，注定了中式文明对圆方关系即天地关系的不断探索。相比具象的扶手椅，圈椅的格局更显大气浑然，无须铺垫的陈述基于沉淀的自信，而从头到尾的圆弧榫卯工艺进一步演绎着书法线条般气贯长虹的惊艳，背槽体贴着使用者的运动轨迹，安坐其上，自是物境相谐，天地入心，意犹未尽。

摇椅通体光素无雕无饰，灵感自传统圈椅经典形制，加以现代设计手法洗练重塑，不争不扬。无论是中式装修空间的厅堂雅集，还是书斋小隐，皆能摆放自如。椅圈以楔钉榫三接而成，圆中带扁，靠背板则依背部曲线，诗意简化为梳背S型，扶手不出头而与鹅脖相接，略去联帮棍，与椅盘下腿足一木连做，椅盘座面造软屉，皆为手工编藤绷棕，下施平直横枨，不安牙子，侧脚显著，翕张自如，自有曲木轻摇间，浮云幽深处的闲逸之感。

“清源”靠背椅脱胎于传统“一统碑式”椅，采用圆材直搭脑，与椅背立柱衔接做出软圆角。腿足方中见圆，四面有管脚枨，前后者低、两侧高，为明清家具“赶枨”造法之一。此椅一改传统靠背板式或梳背式，而贯以一圆直横枨，简净中见儒雅风度，清秀灵巧而又不失挺拔优雅。

书背椅光素可人，大方简练，灵感自古代宅院门窗“柳条式”户槅的“直棂围子”，拥有委婉有秩的线条，虚实之间，静中蓄动，极富视觉律动之美。中式设计书背椅撷取其间意象，并整料取S型圆材，采用丁字形与闷榫角工艺榫卯接合，搭脑扶手不出头，与梳背、联帮棍浑然一体，完美诠释均匀统一的圆包圆结构。椅盘素混面，手工造藤编回纹软屉，不留孔，精致柔韧，流婉涵淑，是中式装修居室中，体现文人关怀的儒雅佳器。

    小马凳延续明式家具“四平面”之法，座面设计符合人体工学，弧面造型张弛有度，贴合坐态，柔挑的四处翘角，如汉隶书法之燕尾收姿，又似传统木构建筑之飞檐冲天。四腿足外圆内方，侧角收分，骨力劲健，凝练古今意趣，形神兼备，实乃中式装修居室坐之雅具也。

中款小马凳，可见明式条凳之古意，却以线条游走垂落之姿，化繁为简。凳面凹弧连绵如重湖波荡，若群山峰叠，引人观遐无限。配合腿部粽角榫的工艺构造与四足侧脚度造法，嫣然一派建筑之美的延伸。同时，木质的天然纹理柔化了构件的秩序井然，使木器无意间流露出体量之轻盈，文思之细密。

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