檐是中国古代建筑中屋顶造型的重要组成部分，常用在亭、台、楼、阁、宫殿、庙宇等建筑的屋顶转角处，四角翘伸，形如飞鸟展翅，轻盈活泼，所以也常被称为飞檐翘角。“檐”说完意象在全宋词中出现的频率颇高，飞檐翘角以其静穆高缈的姿态进入宋人的眼中，不仅有别具一格的美感，更有耐人寻味的韵致。在宋词中，“檐”意象常见的模式主要有以下几种： 

一、檐铃嘈，薰风里 

古时檐下常挂有铃铛、琅歼、美玉等，风吹起，便丁冬作响，也称“檐铁”或“檐马”。试想，画有鲜丽图饰的飞檐翘角下悬挂着美玉琅开做成的风铃，不仅相映成趣，而且动静两宜。精致的飞檐燕尾本已栩栩如生，风中摇曳的铃铛声使之更添生气，似有飞天而去之势。檐与风铃的结合给整体建筑增添了音乐的动感，然而也时时扰乱主人的心绪，风吹铃响愁绪四起，铃声悠悠思意绵绵。“听檐前、铁马戛叮当。敲破梦魂残结”(无名氏《檐前铁》)；“夜半狂歌悲风起，听铮铮、阵马檐间铁。南共北，芷分裂”(辛弃疾《贺新郎》)就算在号称豪放的辛词里，听“檐闻铁”依然有一种豪壮的悲愁郁结其中；所以檐铃在词人的耳中更多的只是引动忧愁的缘起。 

二、檐牙缥缈小倡楼 

檐牙形象地描绘出檐际翘出如牙的部分，锐感中夹杂着精致细腻，在空间视角效果中传达出飘渺高逸的感觉。“檐牙”和“月”的意象组合模式似乎是专为词人摹写缥缈高逸之境而设置的。“缺月挂檐牙”体现着一种月与檐难分远近的艨胧缥缈之致，迷离恍惚中，似乎缺月就挂在檐牙上，造境颇奇。周邦彦“月堕檐牙人睡了”(《玉楼春》)，还有赵彦端“铜壶花漏长如线，金铺碎、香暖檐牙”(《五彩结同心》)，都渲染出一种夜色朦胧、温馨浪漫的气氛。张先的“眼看檐牙，手搓花蕊，未必两无情”(《少年游》)倾吐了离别的哀愁，在离人的眼中，连静立的檐牙都如同花蕊一样具有生命感情，也留恋离人，不忍伤别。姜夔的“看栏曲萦红，檐牙飞翠”(《翠楼吟》)则塑造了一个花红柳绿繁华浪漫的盛景，檐牙此处尤其玲珑可爱。 

“檐牙”意象与“檐铃”的委婉曲韵相差甚多，似乎更符合豪放飘逸词人的造境要求，辛弃疾的一阙《声声慢》就是这方面的代表： 

征埃成阵，行客相逢，都道幻出层楼。指点檐牙高处，浪拥云浮。今年太平万里，罢长淮、千骑临秋。凭栏望，有东南佳气，西北神州。 

“指点檐牙高处，浪拥云浮”呈现出一派恢宏壮阔的气象，词人那种指点江山，仗剑行侠的豪气溢于言表。词人把小小的“檐牙”放到天地中去，汇入宇宙的节奏中，让它承袭云波诡谲、惊涛骇浪的沧桑变化。此时的“檐牙”虽然高逸飘渺，但却有一种力量的蓄积，势蕴其中，倔傲孤立地静默在高处，同云月相争。 

三、檐花点滴秋清，寸心惊 

檐和雨组合成“檐雨”意象。如果说听檐铃的叮咚声会引动词人的愁绪，那么檐雨的点滴渐沥则更徒令词人刻骨铭心，滴碎寸心如许。屋檐漏下了一滴又一滴的雨水，翘起的燕尾檐剪出了一帧又一帧的烟雨空潆。嘀嘀哒哒，如时间的沙漏，计算着轮回的秋思春愁。外在的檐雨滴入多愁善感的宋人细腻的心里，在那些无寐的静夜里，昕檐雨一滴滴，冰冷入骨且黯然销魂。 

雨的形象本来就极为冷清，但不直接写“听雨”，或是“听窗雨”，而偏偏选取了“昕檐雨”，可见词人对“檐雨”的偏爱。因为檐的空间距离高，雨从屋顶流至屋檐就有一段凹深弧线的距离缓冲，最后在檐角一泻而下，空间的落差造成雨声的传达效果更加清澈入耳，滴滴分明。词中经常出现“檐溜”、“檐线”、“檐帘”是状雨滴如线如帘一样具有直顺滑畅的柔美线条；也有把雨滴落地的形态比喻成花，形象称之“檐花”，“又檐花落处，滴碎空阶，芙蓉院，无限秋容老尽”(陈亮《洞仙歌》)；也有把透明光洁的雨滴拟作珠玉，“修檐堕玉欺窗竹”(赵彦端《桃源忆故人》)，“晚风又起，但时听、碎玉落檐头”(蒋捷《木兰花慢》)。这样外观美丽令人遐想的“檐雨”意象，美则美矣，但在善于描摹细微婉密情感，工愁善怨的宋词里，词人所摹写的“檐雨”意象似乎更多的是带着一层层愁怨和伤感。 

无论是蔡伸的“背壁灯残，卧听檐雨难成寐”(《点绛唇》)还是辛弃疾的“不堪向晚檐前雨，又待今宵滴梦魂”(《鹧鸪天》(一片归心拟乱云))，这断断续续的雨滴声，搅乱了词人内心情感的涟漪，勾起客居在外游子的复杂思绪，檐雨构成的凄清冷寂的气氛正好烘托出词人内心孤独幽怨的心境，一夜无寐究竟是因着这孤寂的雨声，抑或是为了这别离的心绪，如人饮水，冷暖自知罢了。词人除了关注自己内心情感的起伏，冷寂的雨声又惹起他们对雨中花草的怜爱之心。 

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