中国古典园林有着诗情画意般的艺术境界。沈复在《浮生六记》中提到：“大中见小，小中见大，虚中有实，实中有虚，或藏或露，或深或浅，不仅在周回曲折四字也”。“虚实”之美，是营造园林境界的手法之一，亦是中式室内设计领域中表现玄妙高趣的意境之法，从而在虚实飘渺间，引人入胜，共达天人合一的艺术化境。

一、中式古典园林“虚实”之美

1．古典园林中建筑形体空间的虚实就建筑自身而言，虚为空间，实为形体，意境的营造有赖于空间的曲折变化。在古典园林建筑中，“实”主指粉墙，“虚”指门窗、孔洞及通透的走廊等，这些事物与粉墙之间形成半实半虚、虚实相映的空灵之美。

2．古典园林中“藏”与“露””也是一种虚实的艺术手法，藏得含蓄、境深，为“虚”；露于外为“实”。画论中强调“意贵乎远，境贵乎深”的艺术境界，传统的造园艺术也同样认为露则浅、藏则深，欲露而先藏，必达深远悠长之意境。

3．堆山叠石、庭院理水的虚实艺术更为之妙。凡有园，必有山石。砌峰应当空不可实，应当曲不可直，有曲才有动势；砌洞要圆不可方，“方”，为门窗，“圆”，为洞，力求让线条清晰，石块不可横竖杂乱。园中水景形成了较为广阔辽远的空间，与幽深曲折的庭院形成疏密、开闭的对比。水景通常会配合山石，于是亭榭花木与天光云影相互映衬，使得庭院宛如诗画之境。

二、中式室内设计的“虚实”之美

以苏州博物馆新馆为例，对中式古典园林中“虚实”之在中式室内设计中的运用作简要分析。

1．中式室内设计中建筑形体空间的虚实

在苏州博物馆新馆中，高扩素净的留白空间走廊，其主要元素为粉墙，点缀少量的规则角窗，省略了繁文缛节，只保留了古典的大写意。此外，郁郁葱葱的翠竹让新馆的意境更加优美。墙面是大面积的实空间，而顶部玻璃加上木格栅又营造出半实半虚，虚实掩映之美，将传统园林建筑的意境体现得如此极致。

2．中式室内设计中“藏”与“露”的设计手法

在新馆的设计中，从入口大厅沿着大道笔直走下去，只见廊道紧贴前院四面墙壁，廊墙间转角处形成两个小天井，转角廊道内为墙，其上开大小适度的锦窗，右边小天井种植玉兰树，左边小天井种植桂花树。墙壁上六边形的窗洞不时显露出窗外的青竹，花树掩映着虚实，营造出如诗般的绝美意境。门洞后的几株翠竹让人不知后面是墙还是小径，由此，欲扬先抑、欲露先藏的手法可见一斑。

3．装饰室内设计中“疏”与“密”的设计手法

在整体布局上，新馆中轴一带以“虚”为主，“虚”中有“实”。“虚”为廊北之后湖、园林和庭院空间；入口大厅、廊、后湖墙则为“实”。由中轴线发展而成一个景观带，最为独到的是中轴线上的北部庭院，不仅使游客透过大堂玻璃可一睹风雅清逸的江南水景，而且庭院隔北墙直接衔接拙政园之补园，新旧园景融为一体，景幽意深，实乃中式设计空间之极美体现。

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