“檐”似乎是一个绝佳的构景工具，檐上可以双燕呢喃，鹊雀窥语；檐旁可以依梅傍竹，环花拂柳；檐角可以风环雾绕，挂月曳云；闲暇时词人还可以巡檐索梅共笑。总之“檐”以其别有一番风味的优雅姿态进入宋人的审美眼光中，符合宋人“以小见大”、“动静结合”的审美心态： 

1、以小见大 

宋人不仅欣赏“小”，而且力求“以小见大”。宋人追求“小”成为一种风尚，宋尤其是南宋的“小品画”正好诠释出宋人对“小”的钟情，马远和夏圭的画尤以“以小见大”著称。人称“马一角”、“夏半边”，微微一角、寥寥一隅便造出奇境。在欣赏他们的“一角画韵”时，就不难理解宋词中尤其是南宋词出现这么多的“檐”意象，其正契合宋人“以小见大”的审美心理。 

“檐”让整体建筑突破房间的局限，把仰角的景色尽收眼底，可以说一隅檐角幻出宋人心中的小宇宙。檐内有限的个体空间与檐外无限的自然空间，“檐”意象正好是这内外空间转换的枢纽，通过“檐”处视角，词人的想象从檐内有限的空间移到宇宙无限的世界中去，达到以小见大的审美转换。 

无论是“还别有祥云，檐外飞舞”(赵文《花犯》)；还是“老人星瑞。光芒南照檐曲”(郑达可《念奴娇》)；抑或是“檐影挂星河”(叶梦得《临江仙》)都从檐角一隅塑造出一派空灵清澈、辽远澄明、恍如天境的景象，词人俯仰之中，不禁怀疑究竟是檐牙高飞悬挂在银河，还是银河飞来横挂檐牙，朦胧而不得知。这里“檐”不仅为词人造境提供了典型和特殊的场景，也为读者提供了别具一格的美感，而且构筑出朦胧浪漫的意境，是作品神韵的外延。

2、动静结合 

“飞檐翘角”的柔美曲线所呈现的灵动之美，正好与人们追求动静相参，静中求动，化静为动的艺术思想相契合。“檐角正如书法中‘挑’稳中有挑，尖峰挑出檐外，人称“燕尾”，自有燕舞飞花之趣，飞腾云间之妙。《诗经?小雅?斯干》中就出现“如跋斯翼，如矢斯棘；如鸟斯革，如晕斯飞，”来形容屋宇的美学。这说明从诗经时代，人们就已经在稳定的建筑中开始追求飞动之美。 

细腻内向的宋人在“檐”意象的选取中，也透露出他们力求灵动之美的艺术眼光。“重檐飞峻，丽彩横空，繁华壮观都城”(曹组《声声慢》)，刻画了一个气势恢宏，灵动活泼，华美旖旎的繁华都市景象，“重檐”意味着飞檐层层叠叠的排列，更添壮观且优美灵动的气势。“入眼青红，小玲珑、飞檐度云微湿”(吴文英《花心动》)则勾勒出一个玲珑可爱的“飞檐”意象，表达了词人对春天到来的喜悦心情，青红色飞檐，隐约看来似乎有飘渺氤氲的云朵萦绕其左右，似远似近，若有若无，巧妙地渲染出朦胧空灵的意境，使“飞檐”的灵动之美更加呼之欲出。 

“回头却望晴檐下，等几番、小摘微薰”，一处飞檐一处情，任沧桑变幻，“檐”自肃然静默立于时间的长河里，任后人清点风姿，吟咏“檐”韵如许，这正是“檐”意象在宋词中的魅力之所在。

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