但闻高瓦陈风洗，眉黛飞檐碧草幽。

远古清清无客至，沧桑隐隐入尘修。

庄生多少繁华事，燕嫁空余寂寞楼。

回首离离春梦去，心思岁月别徽州。

徽州，古村落，烟雨迷漫，朦胧飘渺，她像一位古典婉约的江南奇丽女子，淡雅明净，秀丽端庄，散发着幽幽的清香。在岁月的长河里，轻伴着一份沉静与美好，怀揣着一份唯美与浪漫，静静伫立于青山碧水间，淡看世间繁华。

从远处眺望，徽州古建环山抱水、欲遮还羞、粉墙黛瓦、参差错落。层层叠叠的古建掩映在自然的色蕴中，宛如一幅清幽典雅的水墨画。行走于一片粉墙黛瓦间，看绿水萦绕着白墙，红花洒落于青瓦；看云晴天碧，柔霞朵朵，燕绕亭廊，烟雨迷蒙……每一处的景致，都是那么浑然天成，彰显了“小桥流水人家”的古朴情致。

中国自古以来崇尚人与自然的和谐统一，徽派古建，依山傍水，择地而居，与自然山水相合，充分体现了“天人合一”的文学思想。山水和人文相互交织，谱写了徽州文学的赞歌。徽州隐士许宣平有诗云：“隐居三十载，筑室南山巅。静夜玩明月，闲朝饮碧泉。樵夫歌陇上，谷鸟戏岩前。乐矣不知志，都忘甲子年。”体现了徽州人在这片古老的土地上，亲近自然，追求自然之美的精神。 

徽州古建以黑白相衬为总体色调，以黑、白、灰的渐变构成统一的视觉韵味，既单纯得一目了然，又透露着高深莫测的神秘。粉墙、黛瓦、静水、碧树、蔓草、修竹，使黑白的人工之色与万物的自然之色交融互见，形成了一幅天然且富有层次之感的水墨山水画。借壁为幕，花影为题，迁想妙得，思味无限，徽派古建蕴含着返璞归真的自然气息，仿佛一片古风雅韵的世外桃源：淳朴而宁静。

在建筑风格上，徽派古建以砖雕、木雕、石雕为装饰特色，在独具匠心的“三雕”中，寄托了徽州人的理想情怀和美好向往。在青砖上雕刻宝瓶、石榴等图案，寄托徽州人祈求平安，多子之意；在木头上雕刻山水、花卉，寄托徽州人的山水情怀；在石头上雕刻龙凤、猛虎、雄狮，寄托徽州人祈求吉祥富贵的愿景。

在徽州古建的外部造型上，层层跌落的马头墙高出屋脊，或中间高两头低，微见屋脊坡顶，半掩半映，半藏半露，黑白分明；或上端人字形斜下，两端跌落数阶，檐角青瓦起垫飞翘。在蔚蓝的天际间，勾出民居墙头与天空的轮廓线，增加了空间的层次和韵律美，体现了天人之间的和谐。

徽州古建多为三间、四合等格局的砖木结构。两层多进，各进皆开天井，充分发挥通风、透光、排水作用。人们坐于室内，可以晨沐朝霞、夜观星斗。经过天井的“二次折光”，柔和了光线，给人以静谧之感。而雨水通过天井四周的水枧流入阴沟，俗称“四水归堂”，意为“肥水不流外人田”，体现了徽商聚财、敛财的思想。徽州古建前后或侧旁，设有庭院和花园，置石桌石凳，掘水井鱼池，植花卉果木，甚至叠假山、造流泉、饰漏窗，与自然谐和一体，极具诗意雅韵。

在徽州古建的内部装饰上，梁栋檩板无不描金绘彩，尤其是充分运用木、砖、石雕艺术，在斗拱飞檐、窗棂、隔扇、门罩屋翎、花门栏杆、神位龛座上，精雕细镂，极尽匠心。其雕刻内容有日月云涛、山水楼台等景物，花草虫鱼、飞禽走兽等画面，传说故事、神话历史等戏文，还有耕织渔樵、仕学孝悌等民情。题材广泛，内容丰富，雕刻精美，俨然一部明清风情长卷，赋予原本单调的静体以生命灵性，使之跃跃欲动，栩栩如生。 

粉墙黛瓦马头墙，绿水青山蔚蓝天，徽州古建近浓远淡，错落有致，与大自然融为一体，浑然天成。那一抹无与伦比的古朴色彩，有着秦砖汉瓦风干的色泽，有着唐诗宋词飘逸的内涵，还有着耐人寻味的深远意蕴。她洗去了城市的喧嚣浮华，如一盏香茗幽静淡雅，如一壶佳酿历久弥香，宁静、祥和，洗尽铅华。

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