中式园林“本于自然，高于自然”，以再现自然山水之真貌为设计灵魂，将工艺美与自然美巧妙契合，以追求建筑与自然的和谐，而达“天人合一”之意境。这一思想在造园中的表现便是“因地制宜”、“依山就势”，同时在造园中力求做到“虚实相间，以虚为主”，让恬静水墨画般的景致因人意而自然，因虚实而韵远。

一、园林理水

园林理水，分为“集中”和“分散”两种形式，从情态上则有动有静。集中而静的水多用于中小型庭院，其特点为：整个园林以水景为中心，沿水景四周环列建筑，从而形成一种向心、内聚的格局。这种布局形式可使有限空间具有开朗空阔之感。

而对于大中型庭院，水景偏处于庭院一侧，于是便可腾出空间堆山叠石，而成山水环抱的格局。分散用水特点为：用化整为零之法将水面分割，各处水景虽隔却通，又与山石结合，更能营建中式园林深邃藏幽的情趣。

在中式园林中，涓涓溪流是对自然溪流的艺术摹写，它忌宽而求窄，忌直而求曲，或宽窄对比，求得变幻，而产生忽开忽合、时收时放的节奏美感。

二、叠山置石

中式园林凡有园，必有山石。园林中的山石除兼备自然的形神外，还具有传情之用。中式园林以“模山范水”为特点，叠山技艺为精华，其造景手法多借鉴绘画之功，因由文人画师的直接参与，使这一造园手法融入了更深的文化内涵。山石除可作为景观的主题点缀空间之外，也可借山石将单一的大空间分隔成若干小空间。被分隔的空间多相互连绵、延伸、渗透，而不流于空旷、单调。

三、园林花木

植物与建筑配合可体现自然美与工艺美的和谐统一。花木以多变的线形柔化建筑，以丰富的自然色彩点染建筑，以优美的风姿美化建筑，以季相变化影响建筑，使建筑应时而变，显示自然的生机与魅力。花木可作为建筑的背景，衬托出建筑的优美形态，还可作为建筑之间的空间过渡，植物与建筑配合造景，可形成以赏花悦木为主的独特景致，从而营造出诗画般的绝美意境。

四、楼阁风采

皇家园林经常将各地风景名胜的意境再现而出，是为“移天缩地在君怀”。如避暑山庄的烟雨楼模仿嘉兴南湖的烟雨楼，颐和园昆明湖里的几个岛屿建筑则分别取意于武汉的黄鹤楼与南昌的滕王阁。绝大部分楼阁是为配合园林景观而建，如颐和园的山色湖光共一楼，苏州留园的明瑟楼、曲溪楼，狮子林的暗香疏影楼、问梅阁，拙政园的见山楼、浮翠阁等。这些楼阁，冲散了往日的风尘，于清风明月间静伫在园林一方，成为中式园林的主观景色。

    五、亭桥之美

    中式园林的一亭一桥，有着古典优雅高逸的姿态。游鱼、草木、灵石，与那淙淙的流水相伴于亭台与小桥左右，形成“小桥·流水·人家”最完美的建筑格局。碧水萦回，青山倒影，山水相映的美景皆环拥在亭桥之间，不仅为园林营造出意境悠远的诗意之美，也在每一个人的心中建构了灵魂上恬然幽静的桃花源！

七、楹联匾额

匾联装点着园林的各个景致，既抒发了园林景色的诗画意境，又深化了园林艺术的美学情韵，充分体现了中国园林艺术的美学典范。前人题咏园林匾联，常常用写意的笔墨，创造出辽阔深远的艺术境界。

匾联之上虽仅片言只语，却意蕴隽秀，对园林景观起着烘云托月、画龙点睛之作用。如扬州平山堂的一副集句联云：“衔远山，吞长江，其西南诸峰，林壑优美；送夕阳，迎素月，当春秋之交，草木际天。”上联巧妙地融入范仲淹《岳阳楼记》与欧阳修《醉翁亭记》中“远山来与此堂平”的意蕴，下联语出王禹《黄冈竹楼记》与苏东坡《放鹤亭》中“平山栏榄倚晴空”的情致，巧妙地点明了平山堂的艺术意境及其自然环境的壮阔气象。园林匾联是一幅幅写意小品，把各具特色的园林风物浓缩于尺幅之中，却又把人们的思绪引入自然，给人以游目骋怀的美感。

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