传统文人插花,深深浸润着文人独有的生活旨趣与美学情怀。士大夫于词翰之余,寓兴闲放,“因心造境,以手运心”,插花入瓶,在简朴淡雅的布置中表现出蓬勃无尽的空灵与神韵,情聚一束而意境悠远,不仅有浓厚雅致的诗情,又兼有深广悠远的画韵。瓶花作为中式设计书房清供之一,与琴棋书画、诗词典赋一般,同是文人墨客寄托风雅、点缀闲情、抒发心志、陶冶性灵的精神趣味之所在。
文人插花多以文人堂及中式书房为营造之境,其取材重品味、重意境,主次分明,且花色尚简,以清新脫俗,格调高雅,韵味无穷,易于持久的花木为主,如松、竹、梅、菊、兰、荷、桂、水仙等;花器讲究古色古香、典雅无华,以铜、陶 、瓷、竹为多。
中式书房文人插花,取材方面的讲究原则:
(一)花材
宜注重花品的雅俗之别,所谓「不欲使常闺艷质杂诸奇卉之间耳」,明张谦德的九品九命花材排列,正是为文人插花而作。
(二)配材
配材原则除形色视觉效果外,文人插花更注重其寓意之深远,如梅竹称双清,梅、水仙亦称双清。梅、菊称岁寒二友,梅、兰亦称岁寒二友,诸如此类成为文人配材的惯例。
中式书房文人插花,花器与配件原则:
(一)花器选择原则
1.以瓶为主、尚陶、瓷、古铜尤佳,忌金银,如汉代铜壶、商周铜尊或铜罍为最佳,兼及宋代官窑、哥窑之胆瓶、纸槌瓶等,造型高古、釉色雅致、朴实、典雅、温润者皆适用。器之大小可分堂花与斋花两种,堂花器约一尺左右,斋花器略小,但比茶花器略大。
2.忌有环、忌成对、忌小口、瓮肚、瘦足、药罈,忌用葫芦瓶,忌雕花、妆彩,或形式复杂者。
3.器面质感忌刺眼之浮光,应择温润含宝光者。勿太大或太小,忌形色繁缛有粗俗之弊者。
4.器上若有图案,应择简鍊、单纯、大方、精取舍,有概括之功,无刻划之病者。
5.造型简洁,合乎人体工学、简单明净、实用美观,材料合乎自然本性,与明式家具之简明有力有同功之妙,有「淡妆浓抹总相宜」的品味者。
(二)配件
中式书房文人插花几乎不考虑用配件,若必需时,则以「寓意明晰、不暧昧、不苟且」为原则,如琴、棋、书、画、香炉、茶具等。特殊节日或场合可酌加富有意义的配件,若平日则以素雅、简洁为宜。
文人插花的书房摆设之境:
(一)文人插花之境审美追求明人朴实雅致风格,家具机能明晰,线条简明有力,材质天然,不喜清式重繁缛装饰、色彩华丽、花俏、权威、夸张、精工雕凿等风格。喜明式及宋式生活之境,摆设尤然。
(二)袁氏于【瓶史】当中所示:「室中天然儿一,藤床一、几宜阔厚,宜细滑,凡本地边栏漆桌、描金螺锅床,及彩花瓶架之类,皆置不用。」故中式书房家具求其线条简明有力,古意盎然,少雕刻者。
(三)其他除象征性家具有剑、书、画、琴、棋、拂尘等外,率多摒弃不用。
文人插花十要:
文人插花有着独特的精神内涵与艺术风格,中式书房中文人插花陈设可遵循以下十项原则:
(一)花品高雅、(二)枝条奇辟、(三)器具质朴、(四)匀称比例、(五)主使分明、(六)色体疏密、(七)摆设明净、(八)境合古意、(九)水时更调、(十)赏咏以寄。
总之,文人插花求意境、求格高,与民间插花不同,与佛教插花也大异其趣。
文人插花与茶花、禅花之比较:
文人插花之重意境,讲格调已如上述,又因其花形小,故与茶花、禅花颇为近似,然而三者仍有其不同之处。
(一)文人插花:
文人插花风格高雅活脱,质轻色雅,线条潇洒活泼,自然而野趣。文人以文学诗词之心来观察自然、感受万物,于物我两忘时以花草为媒介,以泄胸中文心诗意的感动之情。
(二)茶道插花:
茶道插花风格娇小纯真,重品味与实质,轻矫饰与蛮横,质重于量,低回而寄意。茶人以惜缘爱物的怜悯之心观察自然、恬适万物、醒觉自我,以花草表达对植物生命的赞叹之意。
(三)禅意插花:
禅意插花风格纯净无碍,重象外真如之趣,轻娇柔作态,适性而象外。禅者以澄明的禅心观照自然,妙悟万物,于无激情的情形下,以平等心透过花草表达禅悦的平和世界。
从以上之比较,或当更能了解中国文人插花的特色与精神之所在。
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